如何消失在暴力背后——评悬疑小说《救世》
文/黑旗
“何成武真的死了！”这是小说《救世》的开端，不知道为什么，看到这一句，我竟无端地想起了奥尔罕？帕慕克的代表作《我的名字叫红》的第一句：“如今我是一具尸体，一具躺在井底的尸体。”
与帕慕克的小说一样，这是一部关于死亡、鲜血、诡异的超自然力量的小说。作者似乎迷恋着死亡，或者说对死亡有这一种亲近的熟悉感，在小说的开端，一件充满血腥的离奇命案浮出水面的方式是一个清洁女工的发现，而作者并没有过于直接地交代出见证命案的那一刻，而是用不紧不慢的笔法描写这个女工发现命案的整个过程，这是个充满好奇的探索过程。在这个过程中，太阳还没有照耀大地，这似乎预示着死亡的未知，请看作者赋予整个过程的文字吧：“天都还没有太亮，路灯到是全熄掉了，整条街灰蒙蒙的，让人心里颤得慌。深秋的天就是这样，太阳懒得像现在的中学生，总是喜欢赖床。
真是个奇怪的玩意儿！清洁工这样想着。这一定是一个有钱人家孩子的房间，因为只有他们才买得起这些新奇的东西。
这孩子一定是赶去上学呢！现在的孩子真是辛苦，天还没亮就得去上学，哪像以前。
清洁工往前走了五六米，她被这个装饰物吸引住了，她想看清这到底是个什么东西，要是以后她有钱了她也给自己的孩子买一个。
清洁工有些胆寒，她的背脊就像一只老蛇从尾椎那里慢慢的向上爬。“
作者不紧不慢的态度让读者感到一种恐惧，仿佛这些时间都是由于作者的刻意安排才会出现。这正是作者的过人之处，这种叙述方式已经让作者无限距离地接近了死亡本身。换种说法，作者已经成功地将自己本人从小说的文本中隐藏起来了。抛弃了个人主观情绪之后，作者让我们看到的不是故事，而是事件，单纯的事件，而作者本人早已抽身离开。
这是作者的隐身术，现在让我们分析一下，是什么让作者拥有了这种娴熟的隐身术？
我认为，作者能够如此不动声色地叙述一个血腥事件而自己却丝毫不为所动的原因，主要有以下几点：1、对整个事件的了然于胸。作者显然很清楚自己要写什么，在写什么，并且已经充分考虑到了如何写的问题。正是这种对大局的掌握让作者能够轻车熟路地在整个事件中娓娓道来，并且能够不沾染一死血腥气地离开。
2、作者对死亡和暴力似乎有着一种迷恋。让我们猜测一下原因，或许作者心中充满着暴力和非正常的思想。首先申明这并不是在刻意贬低作者，要知道，暴力和死亡往往是文学作品中永不凋零的花朵，如余华的小说中充斥着死亡，充斥着血腥，又如苏童的小说也对暴力有着一种执著的迷恋。而非正常的精神思想，其实我们可以又把它称作变态思想，这在现实社会中或许会成为人们所唾弃的，但是在文学世界里，这是许多人不舍得丢弃的源泉，如果如果大家对日本的小说有所了解的话，你会发现，日本人已经将这种变态思想发挥到了极致，很早就有学者提出了关于日本人“物哀”的情节，在文学作品中，日本人对人的生命（包括他们自己的生命）不屑一顾，视之如草芥，但是对物的重视甚至达到了痴迷的境界，一片树叶的凋零，一道阳光的消失，都会让日本作家花上大量的篇幅来进行描写，而相反的是，刚刚死掉的一个人，丧失的一条生命，一笔带过。在《救世》中，几乎处处充斥着作者对那些充满憎恶的人的生命不可磨灭的仇恨，甚至在描述这些生命消逝的同时，还能闲下心来采用浪漫的手法进行铺垫。
“一阵冷风吹来！啊，哈！死神来了……
一个身穿大黑长袍的人从窗子上跳进房间，他很高！死神很高！他手里拿着一把亮晃晃的镰刀！“
这两段文字是作者描写死神到来的场景，作者是用轻松明快的语气来反衬这次恐怖事件的阴森（这种反衬莎士比亚就曾经用过），让整篇文章显得有些极端的黑色幽默！
最后，文章中令人称道的是作者对于感情的驾驭！十分让人震撼！个人认为，这部悬疑小说可以说是中国悬疑小说的一座丰碑！
正如作者在自己的简介中写到：“我的梦想是树立丰碑！”
我期待！在不断升华的文章中我们能看到作者给我们树立的这一座丰碑！（本文转载自百易书站创作论坛）
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罗钦
