很早的时候先读的是金庸武侠，那时候还小，往往躺在床上不知疲倦，也可能是因为在上海的时候曾经亲眼见过《故事会》培养的小作者滔滔不绝，口沫横飞的情景，所以，对于看故事，我有另外一种心境，容易进入状态。所以说，金庸首先吸引我的，便是他武侠小说中的故事性。但是，他的武侠，人物关系过于烦琐，情节太过曲折，却是我一个少年无法承受的，很累。
很惭愧，看金庸小说总是当动画片一样来欣赏，但不得不承认他成功的在自己的武侠世界里构筑出的人文关怀，发人深省。正所谓大侠风范。
金庸的武侠是我的启蒙，他让我理解这种号称“成人童话”题材的含义，并由此对武侠的世界有了基本的认识。很长的一段时间，我都困在金庸的笔下风云当中，一度以为，这便是武侠小说的全部。
直到有一天，我恍惚之际，看到那个蓬头垢面，走路打晃晃，手里却还提着一个葫芦，醉得不轻却笑傲风尘的古龙。如果说金庸是英气逼人的大侠，那么古龙，无非就是个浪荡江湖永远不知归处的剑客了。一者正统，一者狂放。
已经不记得第一次读到古龙的小说是多么的震撼，那本已经卷了边角的武侠小说，我却丝毫感觉不到它的陈旧，捧着怎么也不肯放下，似乎它浑身上下都闪耀着珍宝的光辉。
我不敢想象，这个世界居然有人可以把武侠写到这么深。阴差阳错的，我忍不住把金庸和古龙进行对比，把他们的作品进行对比，把他们作品中的精神进行对比。
我闭上眼，想象着，金庸必定是一个带着圆形边框眼镜的学者模样，写作时困于一室，书桌上放着还散发着香气的清茶，正襟危坐。
而古龙，醉酒归来，莫名其妙的不知道从哪里找出一支笔，抓起一把纸，文似泉涌，信手便来，一挥而就。
知识分子，才情。这两个词，猛得就冲进我的脑子里。
不错，金庸正是典型的知识分子写作，小说里洋溢着浓重的厚重文化，引经据典，巧妙利用历史，勾勒出栩栩如生的画面。怪不得有人评价他的武侠是集大成之作。
但是古龙，在我心目中又是怎样的位置呢？
他不过是个简单平常不过的凡人，一壶老酒一弯月，放荡，狂妄。充满才情的人性刻画，语言运用，环境铺垫，无不是神来之笔。那时候，我也是第一次听到“鬼才”这个词，不得不佩服用这两个字评价古龙的那位先生，实在再恰当不过。
古龙的武侠世界中，人物如鬼魅，似远又近，特立独行，大多没有金庸笔下的规范，正气，情节看起来没有九桥十八弯，却跌宕起伏，离奇诡异。异曲同工。
可就是这样一位惊世骇俗的“鬼才”，却在一九八五年英雄早逝，享年四十八，好友林清玄曾写著名挽联“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香”。
第一次听到这个消息，我的心口深处仿佛被人用力的插入了一柄锋利的小刀，痛惜之情，难以言表。同时，我也相信了林先生的话，小李飞刀成绝响，人间不见楚留香。
直到有一天，我看到了zzx翔子的《放纵剑魂》，我不得不承认自己的肤浅，首先我是被这个充满古龙之气的小说标题所吸引，深读之下，果然是欲罢不可休。
因为当时他的小说更新并不快，也就慢慢渐渐淡忘了此事。可是时过境迁，当我再次在红袖看到他的新作《殇の物语》时，我不由得拍手称奇。
这次zzx翔子出手，不同凡响，文笔不需多说，其它方面不管是小说的结构，语言的安排，悬念的设置都巧妙非常，特别是在题材的选择，新颖新奇，颇有独到之处。可正因为他过于注重结构，语言，悬念以及题材，就从许多方面加重了负担，增添了小说的难度。但我更愿意相信，小说的难度，同时也将决定小说的高度。
小说成功的塑造了来自大明，远渡重洋，为了特殊的使命去到东瀛的“神僧”毛毛，而他的身上，不可否认有着古龙笔下人物的影子，但在此之外，zzx翔子又给“毛毛”贯注了全新 “精魂”。我不敢说zzx翔子已经超越或者正在试图超越古龙，但至少，他正在努力的冲破古龙的阴影，寻求新的境界。
小说稍微凌乱的布局相反却显得十分完整，文笔流畅，语言博采众长，独树一帜，突显大家之气，实不可多得也。
网络这个混乱的世界，还有多少文字值得我们去认真品读？
可是，我却陷在了zzx翔子的小说中难以自拔，以致于像个少不更事的孩子，天天催促他去更新。他不觉得疲惫，我都觉得自己很烦。
可能是因为自己太较真了，也或者是自不量力，相比之下，我总觉得小说的十二章《斗笠里的消息》后半部分以及十四章《名妓谈情，高僧说禅》显得有些薄弱，旁白占了大篇幅，失去了小说整体的韵味。即便如此，我相信以zzx翔子的执着，用五千字的效率写出一千字的认真态度，以上的一点小瑕疵根本不会成为问题，我更加相信，没有谁能够阻止一个勤奋的人走向光明，因为在zzx翔子的背后有支持他，欣赏他的读者，在他的武侠世界当中，古龙在天英灵也会对他有所指引。
|
|
|
仓央嘉措
